柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第119出警收费吗 119出警收费标准是多少(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(z119出警收费吗 119出警收费标准是多少hì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

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　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的(de)话，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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