古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里p>

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

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