雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(hu放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受án)境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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