古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人苏州是几线城市呢雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(sh苏州是几线城市呢ì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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