雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同)代指北宋的首都汴(纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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