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纯棉和内裤莫代尔的哪个好,纯棉和内裤莫代尔有什么不同

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  雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么,柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感,伤心落泪(lèi),一是不知道说什么才好,毕竟说什么(me)也留不住人,说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了,二是因为哭的伤(shāng)心,想说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断,已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me),柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

  因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn),伤心落泪,一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo),毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人,说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了,二是因(yīn)为哭的伤心,想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断,已(yǐ)经说不出话来了(le)。

  所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼,竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

  《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

  作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻,凄婉动人,堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇(piān),也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

  《雨霖铃(líng)》 翻译

  秋蝉的叫声凄凉而急促(cù),傍晚时分,面(miàn)对着长亭,骤雨刚停。

  在京纯棉和内裤莫代尔的哪个好,纯棉和内裤莫代尔有什么不同都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行,却没有畅饮的心绪,正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候,船上的人已催着出(chū)发。

  握着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视,哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

  想到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn),千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng),傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空,深厚广阔,不知(zhī)尽(jǐn)头 。

  自古(gǔ)以来,多情的(de)人总是为离别而伤感,更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天!谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边(biān),面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

  这一去长年(nián)相别,我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景,也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

  即使有(yǒu)满腹(fù)的情意,又再同谁去诉(sù)说呢??

  赏析

  全词分上下两(liǎng)阕。

  上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

  起首“寒蝉凄(qī)切。

  对长亭晚,骤雨(yǔ)初歇”三句写环境,点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天,地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng),具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

  然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物,而是通(tōng)过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。

  时当(dāng)世(shì)圆秋季,景已萧瑟(sè);且(qiě)值天晚,暮色阴(yīn)沉;而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后,继之以寒蝉凄(qī)切:词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻,无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

  加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù),句(jù)法结构是一、二、一,极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致,更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

  后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

  在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐,暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意,且又跟恋人分手(shǒu)。

  “无绪”,指理不出头绪(xù),有“剪(jiǎn)不断,理还乱”的(de)意思。

  写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

  “留恋处、兰舟催发”。

  正在难分难(nán)舍之际,船家又阵(zhèn)阵“催发”。

  透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

  “执手相(xiāng)看泪眼,竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

  ”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

  一(yī)对情人(rén),紧紧握着手(shǒu),泪眼相对,谁也说不出一句话(huà)来。

  这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情,写得淋漓(lí)尽致。

  一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng),跃然纸上(shàng)。

  这(zhè)是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法,所谓“语不(bù)求奇,而意致绵密(mì)”。

  “念(niàn)去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

  ”写别(bié)后思念的预想。

  词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

  一个“念”字,告(gào)诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

  “去去”是(shì)越去越远的意思。

  这二字用得(dé)极好,不(bù)愿去而又不得不去,包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

  只要兰舟启碇开(kāi)行,就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn),而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里,最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

  离愁(chóu)之深,别恨之(zhī)苦,溢(yì)于言表。

  从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写,具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

  下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

  下片则宕(dàng)开一(yī)笔,先作泛论,从个别说到(dào)一般(bān),得出一条(tiáo)人生哲理:“多情自古伤离别”。

  意(yì)谓伤离惜别,并不自(zì)我始,自古(gǔ)皆然(rán)。

  “自古”两字(zì),从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出发,提升为普遍(biàn)、广泛的现象,扩大了词的意(yì)义。

  但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句,则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

  “今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月(yuè)。

  ”这是写酒醒后的心境(jìng),也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

  这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情,真正(zhèng)做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

  “柳”、“留”谐音,写难(nán)留的离(lí)情;晓风凄冷,写别后的寒(hán)心;残月破碎(suì),写此后难圆之意。

  这几(jǐ)句(jù)景语,将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情,表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

  难(nán)怪它为人称道(dào),成(chéng)为名句。

  再从此(cǐ)后长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚(xū)设。

  便纵有千种风情,更与何人说(shuō)?”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

  此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好(hǎo)景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng);再退一步(bù),即便对着美景,能产生一(yī)些感受,但又能(néng)向谁去诉说呢?总(zǒng)之,一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

  这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步,也(yě)传达出彼此关切的心情。

  结句用问句(jù)形(xíng)式,感情(qíng)显得更强烈。

  《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思,先写离别(bié)之(zhī)前,重在勾(gōu)勒环境;次(cì)写离别时刻,重在描写情态;再写(xiě)别(bié)后想象,在(zài)刻画心理。

  不论勾勒环(huán)境,描(miáo)写情(qíng)态,想象未来,词人(rén)都注意了(le)前后照应,虚实相生,做到层层深(shēn)入,尽情描绘,情景交融(róng),读起来如行云(yún)流水(shuǐ),起伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

  这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉,但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

  古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。

  原(yuán)文

  雨霖(lín)铃·秋别

  作者:柳永 〔宋(sòng)代〕

  寒蝉(chán)凄切,对长(zhǎng)亭晚(wǎn),骤雨初歇。

  都(dōu)门(mén)帐饮无绪,留恋处(chù),兰舟(zhōu)催发。

  执手相看泪眼,竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

  念去去,千里烟波,暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

  多情自古伤离别,更那堪,冷落(luò)清秋节!今宵酒醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳(liǔ)岸,晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

  此(cǐ)去(qù)经年,应是良辰好景虚设(shè)。

  便纵(zòng)有千种风情,更与何人说?

  注释(shì)

  长亭:古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息,又称“十里长亭”。

  靠(kào)近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

  凄(qī)切:凄凉(liáng)急促。

  骤(zhòu)雨:急猛的阵雨。

  都门:国都(dōu)之门(mén)。

  这里(lǐ纯棉和内裤莫代尔的哪个好,纯棉和内裤莫代尔有什么不同)代指北宋的首都汴(纯棉和内裤莫代尔的哪个好,纯棉和内裤莫代尔有什么不同biàn)京(今河南开封)。

  帐饮(yǐn):在郊外设(shè)帐饯行。

  无(wú)绪:没有情绪。

  兰舟:古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

  这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

  凝噎:喉咙(lóng)哽(gěng)塞,欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

  去(qù)去:重复“去”字(zì),表(biǎo)示(shì)行程遥远。

  暮霭(ǎi):傍晚的云雾。

  沉沉:深厚的样子。

  楚天(tiān):指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

  暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò):傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天,深(shēn)厚广阔,不知(zhī)尽头。

  今宵:今夜。

  经年:年复一年。

  纵:即使。

  风情(qíng):情意(yì)。

  男女相(xiāng)爱之(zhī)情,深情蜜意。

  情:一作“流”。

  更:一作“待”。

  作品(pǐn)出处(chù):《全宋词》

  文学体裁:词

  词    牌:双调·雨霖铃

  创作背(bèi)景

  柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗,屡试不第,所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤,常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

  此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

  作(zuò)者(zhě)介绍

  柳永(yǒng),(约984年—约1053年)北宋著名词人,婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

  汉族,崇安(今福建武(wǔ)夷山)人,原名三变(biàn),字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又(yòu)称柳七。

  宋仁宗(zōng)朝进士(shì),官(guān)至屯田员(yuán)外郎,故世称柳屯田。

  他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力(lì)作词,并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

  其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó),尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢(màn)词独(dú)多。

  铺叙(xù)刻(kè)画,情景交融(róng),语言(yán)通俗,音律谐婉,在当时(shí)流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词(cí)”,婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一(yī),对宋词的发展(zhǎn)有重大影响,代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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