古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

吴亦凡资产多少亿　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正吴亦凡资产多少亿逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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