柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xi隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体ǎo)行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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