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2l是多少毫升 2l是多少升爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放性(xìng)的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有(yǒu)一(yī)定(dìng)得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电(diàn)2l是多少毫升 2l是多少升影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵(jué)士(shì)舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出(chū)现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即在社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识(shí)时经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探(tàn)索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从各个角度(dù)对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二(èr)十世(shì)纪(jì)初期新奥(ào)尔(ěr)良一(yī)带民间(jiān)音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视作为(wèi)爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相(xiāng)反它来(lái)自于(yú)对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的(de)一种由白人扮演黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么(me)有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西(xī)方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的(de)时候必须降一个等(děng)级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是(shì)授予了一些(xiē)比较重要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵(jué)位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世(shì)纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年(nián)爵士(shì)乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳(láo)或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎(hū)有(yǒu)一种特(tè)殊(shū)的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大(dà)反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色(sè)、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是(shì)受(shòu)过专门(mén)训练的(de)音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的(de)报道(dào)中了解些专业的(de)知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记(jì)录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关(guān)音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实回答2l是多少毫升 2l是多少升也(yě)比不上一段真实(shí)的(de)音乐资(zī)料来得准确(què)与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)的(de)融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形(xíng)成(chéng)，也(yě)是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么(me)？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一(yī)辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二(èr)拍子的(de)节奏背景在低音(yīn)部(bù)始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的(de)上(shàng)方，则是重音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的(de)切分音效果与规律的低音声部之间形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最有个(gè)性(xìng)的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们(men)将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说(shuō)是完全建立在传统(tǒng)和声(shēng)的基础之(zhī)上，只是(shì)更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特色，完全(quán)不(bù)同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐(lè)器之一；长号能够奏出(chū)其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑稽的或(huò)是(shì)怪(guài)诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上(shàng)不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的音色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的(de)音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及后(hòu)来(lái)出现的电(diàn)吉他则以其打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏和(hé)弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴）的(de)地(dì)位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是(shì)很迷人的(de)，但是对于(yú)爵士乐(lè)队来说(shuō)，它的(de)气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在(zài)音色(sè)和音量的(de)控(kòng)制(zhì)上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵(líng)活，最基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器(qì)仍然(rán)是低音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三(sān)支小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但(dàn)这(zhè)个数目(mù)并不固(gù)定；木管组通常由四(sì)五支萨(sà)克(kè)斯(sī)管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯(sī)管(guǎn)，一般(bān)是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性(xìng)的(de)（有时也(yě)称(chēng)为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐(lè)队，编(biān)制(zhì)与“大(dà)乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克斯管(guǎn)往往全(quán)部用次中音的，木管组(zǔ)会较多地(dì)使用其它(tā)的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三(sān)四个小(xiǎo)提(tí)琴，在商品录(lù)音带中经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法(fǎ)和(hé)音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人声，这(zhè)些特征都(dōu)足以使人们绝(jué)不会(huì)将它们与(yǔ)任何(hé)传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的(de)大幅度的(de)变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段(duàn)，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最常(cháng)用的(de)是(shì)不同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时(shí)也可(kě)能(néng)是(shì)力度）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产(chǎn)生富(fù)有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是(shì)有变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常(cháng)常在一个音临近(jìn)结束时(shí)增加抖动(dòng)的幅(fú)度和速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士(shì)乐手们会从下向(xiàng)上滑(huá)到预定(dìng)的音高，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是(shì)一种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文(wén)化和音(yīn)乐传(chuán)统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴(nú)隶也(yě)逐渐成为(wèi)移居到城(chéng)市的黑人的(de)音(yīn)乐家。