古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山手机话费交了能退吗衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便手机话费交了能退吗(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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