雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天健康码可以扫出个人信息吗，健康码可以扫出个人信息吗，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思健康码可以扫出个人信息吗，健康码可以扫出个人信息吗(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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