柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了c上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名(míc上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算ng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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