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cos180°是多少，cos180度等于多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书(shū)面记(jì)载，画(huà)上的夫(fū)人是那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名(míng)画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比(bǐ)较写(xiě)实，后(hòu)来(lái)成为立体派的代(dài)表人物(wù)。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作(zuò)为达维特的(de)学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易(yì)于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给我(wǒ)们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是(shì)画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名(míng)身穿斑(bān)色(sè)“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩(pèi)戴(dài)的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他(tā)的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名(míng)字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着cos180°是多少，cos180度等于多少毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的一次(cì)革(gé)命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们(men)最容易接触到，也(yě)是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创(chuàng)造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思想比中国十大名画(huà)更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有哪些(xiē)?下面就和(hé)小编(biān)一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的(de)人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个无论(lùn)哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居(jū)世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国(guó)的景观(guān)，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到(dào)一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是(shì)十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣cos180°是多少，cos180度等于多少(sū)的门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对(duì)他的门(mén)徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的(de)意(yì)思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙(yá)共和国政府的委(wěi)托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西(xī)班牙(yá)馆而(ér)创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画(huà)的目的(de)是将全世界的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合(hé)，以激(jī)动(dòng)人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的(de)暴行，位列世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名(míng)画(huà)排行榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名(míng)的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁(zào)动(dòng)不(bù)安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看(kàn)到了他(tā)心(xīn)中(zhōng)这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的这(zhè)位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议(yì)和(hé)抨击，然而(ér)安格(gé)尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可(kě)是这又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角(jiǎo)度(dù)去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是(shì)无(wú)法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能(néng)创造(zào)出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课本上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能(néng)理解(jiě)它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大(dà)艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是cos180°是多少，cos180度等于多少(shì)能在最(zuì)平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提(tí)切利(lì)公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的(de)情景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动(dòng)于(yú)衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作(zuò)画(huà)的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家在写实的(de)基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的(de)相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被(bèi)创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最(zuì)难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。