雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。串子是什么意思网络，足球串子是什么意思

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念串子是什么意思网络，足球串子是什么意思之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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