古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代学跆拳道考级国家认可吗知乎，学跆拳道考级国家认可吗女生诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(学跆拳道考级国家认可吗知乎，学跆拳道考级国家认可吗女生le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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