柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲(qū)的风格特点等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科(开心的笑了是地还是得，开心地笑是什么笑kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的(de)希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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