古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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