京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要类型(xíng)之一，除(chú)净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的(de)人物(wù)的年(nián)龄、身份、性格特征和表演特点，大(dà)致分(fēn)为老生、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022是(shì)京剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花(huā中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022)脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南(nán)戏所称之“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场外，还在戏中(zhōng)扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来，按照南(nán)昆(kūn)的路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如(rú)扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子(zi)生(带(dài)雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚(hòu)底(dǐ)靴(xuē)的(de)叫长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服装花(huā)艳(yàn)为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中(zhōng)老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的(de)架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上的男性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑(chǒu)中又(yòu)分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛(niú)性(xìng)笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种之(zhī)一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为(wèi)中国国(guó)粹，中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原(yuán)在(zài)南方(fāng)演出(chū)的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四(sì)大徽班(bān)陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北(běi)的(de)汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时又接受(shòu)了(le)昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分剧目、曲(qū)调(diào)和表演方(fāng)法，吸收了一些地(dì)方民(mín)间曲(qū)调，通过不断的交流(liú)、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在清朝宫(gōng)廷(tíng)内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人类非(fēi)物质文(wén)化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演(yǎn)变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的(de)产物(wù)，而是戏(xì)曲艺术家们在(zài)长期(qī)艺(yì)术实践中，对生活现象的(de)观察、体验(yàn)、综(zōng)合，以及(jí)对剧中岩(yán)塌角色的不断(duàn)分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的(de)图腾，滥觞(shāng)于(yú)春秋(qiū)的(de)傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面(miàn)，发(fā)展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧(jù)多至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪(guài)，一般均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有(yǒu)全国性(xìng)的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是(shì)加官、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式(shì)的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺(yì)术一样，是和演(yǎn)员一起出现在(zài)舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在(zài)中国(guó)戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但与(yǔ)其(qí)他戏曲(qū)相比，它发(fā)展快，流(liú)传广，深受人民群众(zhòng)的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)中(zhōng)具有特(tè)殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸张的艺(yì)术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或(huò)暴戾(lì)的(de)脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上(shàng)下开(kāi)合(hé)来(lái)表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个(gè)历史(shǐ)人物或某(mǒu)一种类型(xíng)的人物(wù)都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一(yī)般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或(huò)某种特殊类型的(de)人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画(huà)方法(fǎ)，基本上分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张的(de)手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节(jié)服(fú)务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到(dào)深(shēn)，本身(shēn)就逐渐成为一种具(jù)有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的(de)面部为表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度(dù)百(bǎi)科-京(jīng)剧(jù)

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