雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)56是什么意思 56是什么尺码在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；56是什么意思 56是什么尺码次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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