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在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farm 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大(dà)的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较(jiào)写实(shí)，后来成(chéng)为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么(me)新的理论•仍(réng)是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安(ān)格尔走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们(men)的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不(bù)同于常人(rén)：并不是(shì)我们的视觉出(chū)了(le)毛(máo)病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德(dé)•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称(chēng)文(wén)艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了(le)三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺(yì)术(shù)历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是(shì)两方现(xiàn)代(dài)艺术史上(shàng)的(de)一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的(de)一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看(kàn)着你的(de)女人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的(de)景观(guān)，她(tā)有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地(dì)方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分(fēn)析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看到(dào)一(yī)个动态的(de)在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farm蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的(de)真正用意(yì)是(shì)什(shén)么，也(yě)许都不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而(ér)且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自(zì)达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒(tú)犹大出卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西(xī)方历史的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际(jì)博(bó)览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战争的悲剧(jù)和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的(de)是将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班(bān)牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军(jūn)的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合(hé)，以激(jī)动人(rén)心(xīn)的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成(chéng)为(wèi)了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺(yì)术一(yī)无(wú)所(suǒ)知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认(rèn)为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎(hū)被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一(yī)团巨(jù)大(dà)的(de)黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以(yǐ)在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时梵高已经深(shēn)受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了(le)自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在(zài)这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望(wàng)的(de)状态(tài)下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在(zài)巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至(zhì)少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔(ěr)的(de)学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一下子(zi)慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝对(duì)地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风(fēng)格去(qù)要求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是(shì)无法做出创(chuàng)造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规(guī)则(zé)之外(wài)来(lái)思(sī)考(kǎo)，才能创(chuàng)造出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能(néng)理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的(de)作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵(kuí)的(de)黄色画得(dé)极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家(jiā)狂(kuáng)热般(bān)的(de)生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的(de)东西(xī)中表达(dá)出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的(de)情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的(de)和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的(de)未来不是(shì)充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画之(zh在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farmī)一(yī)。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的基础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻(kè)的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的(de)画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义(yì)的(de)新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这(zhè)一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社(shè)会各(gè)方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到(dào)空前(qián)的发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他(tā)领域。