雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(z稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字ài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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