古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yà天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓o)的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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