雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名>

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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