柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的(de)是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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