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爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞即美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种急促(cù)又富动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定(dìng)得特(tè)征，送(sòng)胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思

　　 说明那孩子移民英国了

　　 爵士(shì)是什(酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人shén)么意(yì)思

　　 爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　 爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合 　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个(gè)由五个白(bái)人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报道和哗(huā)弯(wān)评(píng)论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　 时，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词汇中的(de)常用词了。

　　 　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记(jì)录(lù)下(xià)的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐(lè)手演(yǎn)奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不(bù)会问(wèn)及这些早期(qī)音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的(de)如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上(shàng)去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　 、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色(sè)的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分(fēn)的音(yīn)型进(jìn)行切(qiè)分处(chù)理来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果的(de)形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大贡献(xiàn)。

　　 　　音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自(zì)于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区(qū)域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于(yú)美(měi)国的一(yī)种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的演出(chū))使用时(shí)始终具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　 爵(jué)士余或是什么意思？为(wèi)什(shén)么有爵士这个(gè)词语？

　　 爵士(shì)：爵士(shì)是西(xī)方(fāng)的(de)一种贵(guì)族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是皇家(jiā)给(gěi)人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可(kě)以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就(jiù)是勋(xūn)爵，就是授予(yǔ)了(le)一(yī)些(xiē)比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　 爵士乐是什么意思(sī)

　　 爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于(yú)南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移(yí)至(zhì)纽约，直至(zhì)今天，爵士乐(lè)风靡(mí)全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　 爵士乐什(shén)么(me)意思

　　 爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　 爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合 　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成(chéng)的(de)乐队，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十(shí)分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报(bào)道和(hé)评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被人们(men)竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士

　　 时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　 　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报(bào)道中了(le)解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问(wèn)及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即(jí)使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　 　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特殊方(fāng)面的(de)不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　 、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了(le)选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　 　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来(lái)自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的一(yī)种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　 爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的爵士(shì)乐(lè)大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的上方，则是(shì)重音位(wèi)置(zhì)不规则的旋律、和(hé)声和(hé)对(duì)位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音(yīn)效果与规(guī)律的低音声(shēng)部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　 在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这种音阶的(de)结(jié)构，我们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的(de)部(bù)分(fēn)专门介绍），而爵士乐的(de)和声可(kě)以(yǐ)说是(shì)完全建(jiàn)立在(zài)传统(tǒng)和声(shēng)的基础之上，只是更加自(zì)由地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要(yào)的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　 爵士乐在(zài)使用的(de)乐(lè)器(qì)和演奏方(fāng)法上极(jí)有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代(dài)”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为销售量最大(dà)的乐(lè)器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐队中大出(chū)风头；小号也是爵(jué)士(shì)乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不同的弱音(yīn)器所产生的新(xīn)奇(qí)的音色(sè)以及(jí)最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及(jí)后来出(chū)现的电吉他则以其打(dǎ)击式的有(yǒu)力音(yīn)响和演奏和弦的能(néng)力(lì)而(ér)占据(jù)重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐(lè)队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆(yuán)号的浓(nóng)郁音(yīn)色在(zài)管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它的气质(zhì)太温顺(shùn)了(le)，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中(zhōng)，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　 乐队的编制(zhì)很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低(dī)音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号(hào)和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队(duì)”，它有三(sān)部分(fēn)组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见的(de)编制(zhì)是(shì)三支小号和(hé)两支长号，但(dàn)这个(gè)数目并(bìng)不固(gù)定；木(mù)管组(zǔ)通常由四五支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个(gè)人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克(kè)斯(sī)管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等(děng)）的乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次(cì)中音的，木(mù)管组会(huì)较多地使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　 与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它(tā)的(de)发(fā)音方(fāng)法和音色(sè)，无论(lùn)是(shì)乐器(qì)还是人声，这(zhè)些特征都足以(yǐ)使人们(men)绝(jué)不(bù)会将它们与任(rèn)何传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多(duō)来源于(yú)用乐器或人(rén)声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听到(dào)真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒(zhì)闷到(dào)响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的(de)大幅度的变(biàn)化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果的(de)重要手段(duàn)，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的(de)有规(guī)律的(de)变化(huà)造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富(fù)有生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢到快(kuài)，而(ér)且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度(dù)和速(sù)度，更加强(qiáng)了(le)这(zhè)种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　 爵士(shì)乐

　　 源于蓝(lán)音，是一种从前居(jū)住在(zài)美国南(nán)部的(de)非洲奴隶以及他们的(de)后(hòu)代们(men)的民间音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受西非文(wén)化和(hé)音乐传统(tǒng)的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐(zhú)渐成为(wèi)移(yí)居(jū)到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵士乐，爵士舞（曲）

　　 第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed