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使我不得开心颜上一句是什么

使我不得开心颜上一句是什么 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me),柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感,伤(shāng)心落(luò)泪,一(yī)是不知道说什么(me)才好,毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人,说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le),二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心,想说的话都被自己的哭(kū)泣打断,已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么,柳永为(wèi)什么写雨霖铃

  因为离(lí)别(bié)伤感,伤心落泪,一是不知道说什么才好,毕竟说什么也留不住人,说再多(duō)也只是徒增伤心罢了,二是因为哭的伤(shāng)心(xīn),想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断,已经说不出话来了。

  所以执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

  《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

  作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇(piān),也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

  《雨霖铃》 翻译

  秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促,傍晚时分,面对着长亭,骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

  在京(jīng)都郊外(wài)设帐使我不得开心颜上一句是什么(zhàng)饯(jiàn)行,却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù),正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候,船上的人已催着出发。

  握着对方的手含着泪对视,哽咽的(de)说不出话来。

  想到这一去路(lù)途遥远,千里烟波渺茫,傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空,深厚广阔,不知尽(jǐn)头 。

  自古(gǔ)以来(lái),多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感,更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天!谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处?怕是只(zhǐ)有杨柳岸边,面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

  这一去长年相别(bié),我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景,也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

  即使有满腹的情(qíng)意,又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢??

  赏析

  全词分上下两阕。

  上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

  起首“寒蝉凄切。

  对长亭晚,骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境,点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭,具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

  然而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物,而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写,氛围的渲(xuàn)染,融情入景,暗寓别意。

  时当(dāng)世圆秋季,景已(yǐ)萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨(yǔ)滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉。

  加之当中“对长亭晚”一句,句法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之(zhī)致,更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

  后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

  在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐,暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意,且又跟恋(liàn)人分手。

  “无绪(xù)”,指理不(bù)出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。

  写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

  “留恋处(chù)、兰舟催发”。

  正在难(nán)分难舍之际,船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

  透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

  “执(zhí)手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝(níng)噎。

  ”是不得不别的情景。

  一对情人(rén),紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一(yī)句话来。

  这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng),写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

  一对情人伤(shāng)心失魄之状,跃然纸上。

  这(zhè)是白描手法,所谓“语不求奇(qí),而意致绵(mián)密”。

  “念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō),暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

  ”写别后思念的预想。

  词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

  一个“念(niàn)”字,告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是(shì)使我不得开心颜上一句是什么想(xiǎng)象的(de)。

  “去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

  这(zhè)二字(zì)用得极好,不愿去而又(yòu)不得不去,包含了离人无限凄(qī)楚。

  只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行,就(jiù)会越(yuè)去越远,而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里,最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

  离愁之深,别恨之苦(kǔ),溢于言表。

  从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写,具有承上启下的作(zuò)用。

  下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

  下片则宕开一笔,先(xiān)作泛论,从个别(bié)说(shuō)到一般,得出一条人生哲理:“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

  意谓(wèi)伤离惜别,并不自我始,自古皆然。

  “自古”两字,从个别特殊的(de)现象出发,提升为普遍、广泛的(de)现象,扩(kuò)大了词的意义。

  但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句,则(zé)强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

  “今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处?杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

  ”这是(shì)写酒醒后的(de)心(xīn)境,也是他漂泊江湖(hú)的感受。

  这(zhè)两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情,真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

  “柳”、“留”谐(xié)音(yīn),写难留的(de)离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破(pò)碎(suì),写此后(hòu)难圆之意。

  这几句(jù)景语,将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情,表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

  难怪(guài)它为人称道,成为名句。

  再从(cóng)此后长远设想:“此去经年,应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

  便纵有千(qiān)种风情,更与何人说?”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

  此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢?纵(zòng)有良(liáng)辰好景,也等(děng)于虚(xū)设(shè),因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)?总之(zhī),一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

  这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步,也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

  结(jié)句用(yòng)问句形式,感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

  《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī),先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前(qián),重在勾勒(lēi)环境;次写(xiě)离别时刻,重(zhòng)在(zài)描写情态;再写别(bié)后想象,在刻画心理(lǐ)。

  不论勾勒环境,描(miáo)写情(qíng)态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚(xū)实相生,做到层层深入(rù),尽情描(miáo)绘,情景(jǐng)交(jiāo)融,读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水,起伏跌宕中不见痕迹。

  这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的(de)极为生动。

  古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时,都会产生强烈的共鸣(míng)。

  原(yuán)文

  雨霖铃·秋别(bié)

  作者:柳永 〔宋(sòng)代〕

  寒(hán)蝉凄切,对长亭晚,骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

  都门帐饮(yǐn)无(wú)绪,留恋处,兰舟催发。

  执手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。

  念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

  多情自古(gǔ)伤离别(bié),更那堪,冷落清秋节(jié)!今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处?杨柳岸,晓风残月。

  此(cǐ)去经(jīng)年,应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

  便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说?

  注释

  长亭:古代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息,又称“十里长亭”。

  靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

  凄(qī)切(qiè):凄凉急促。

  骤雨:急猛的阵雨(yǔ)。

  都门(mén):国都之门。

  这里代指北宋的首都汴京(jīng)(今河南开(kāi)封)。

  帐(zhàng)饮:在郊(jiāo)外设帐饯行。

  无绪:没有情绪。

  兰舟:古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

  这里用做对船的美称。

  凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。

  去(qù)去:重复(fù)“去”字,表示行程遥远。

  暮霭:傍晚的云(yún)雾(wù)。

  沉沉:深厚的样子。

  楚(chǔ)天:指南方(fāng)楚地的天空。

  暮霭沉沉楚天阔:傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天,深厚(hòu)广阔,不知尽头(tóu)。

  今(jīn)宵(xiāo):今(jīn)夜。

  经年:年复一年(nián)。

  纵:即(jí)使(shǐ)。

  风情:情意。

  男(nán)女相(xiāng)爱之情,深情蜜(mì)意。

  情:一作“流”。

  更:一作“待”。

  作品(pǐn)出处:《全宋词》

  文学体裁:词

  词(cí)    牌(pái):双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

  创作背(bèi)景

  柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗(zōng),屡试不第,所以心中失意忧愤,常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

  此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

  作者介绍

  柳永,(约984年—约1053年)北宋著(zhù)名词人(rén),婉约派(pài)代表人物。

  汉(hàn)族,崇安(今福(fú)建武夷山)人,原名三变,字景庄,后(hòu)改名永,字耆卿,排行第(dì)七(qī),又称柳七。

  宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称(chēng)柳屯田。

  他(tā)自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”,以毕生精力作词(cí),并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

  其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情,创作慢(màn)词独(dú)多。

  铺叙(xù)刻画,情景交融,语言通(tōng)俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛(fàn),人称“凡有井水饮处,皆能(néng)歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋(sòng)词的发展有重大影响,代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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