雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐使我不得开心颜上一句是什么(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是(shì)使我不得开心颜上一句是什么想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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