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  南音(yīn)琵(pí)琶(pá)常见的(de)入(rù)门指法有弹跳,技巧是手腕(wàn)背面(miàn)呈小量(liàng)外(wài)突,面板(bǎn)和(hé)手背面呈斜状,小指侧处的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬出,食指、拇(mǔ)指(zhǐ)的指甲尖端要一(yī)样齐;

  快速弹挑,技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái),手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu),指甲尖触弦,触弦面积不(bù)宜过大,速度和力(lì)度(dù)在于手(shǒu)指(zhǐ),手(shǒu)腕放(fàng)松,手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门指法图解(jiě)

  右手(shǒu)有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ),摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo),轮、半轮等指法(fǎ),左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

  可演奏多种和音、和(hé)弦(xián)。

  广泛(fàn)应用于民(mín)族(zú)乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏。

  左手指法

  1、捺

  演奏(zòu)捺的(de)方法,是在指关(guān)节的(de)运动(dòng)中,手指端(duān)取势将弦身击捺在(zài)相品位上,使得(dé)微声,捺与(yǔ)前(qián)面一(yī)音大都成上行进行。

  2、带

  演奏带(dài)的方法:当右手弹出(chū)前(qián)一按音之后,接着(zhe)在相(xiāng)品位上作(zuò)向左内方或(huò)向外(wài)方(fāng)一拨,然后(hòu)离(lí)开弦身(shēn),带起一个较弱或(huò)稍(shāo)强(qiáng)的音来。

  带与(yǔ)前(qián)面一音大都成下行进行。

  3、擞

  演奏擞的方法:用左手(shǒu)指将弦(xián)身按在(zài)相品(pǐn)位上,用中指或名指在下(xià)面搔弦发音(如用左手中指按(àn)弦时,则用无名指搔(sāo)弦),这是擞按音的奏法;如擞空弦(xián)散音时,则可在左手食、中、名三指中选择一较方(fāng)便的指头去搔弦即可。

  擞弦大都在同一条弦上进行。

  右手(shǒu)指法(fǎ)

  弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞,而弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指法中最基础(chǔ)、最重要的指法。

  其他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等,都是由弹挑衍变而成。

  1、弹:用(yòng)右手(shǒu)食(shí)指指甲(jiǎ)端(一般(bān)用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端(duān))触弦,将弦(xián)向左(zuǒ)弹(dàn)出发音。

  2、挑:用右手拇指指甲(jiǎ)端(一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端(duān))触弦,将弦(xián)向右挑(tiāo)进发音。

  弹挑类其他指法的(de)演奏方法:

  3、夹弹(dàn):用弹和挑在(zài)弦上(shàng)作连续均(jūn)匀而不(bù)很(hěn)快的动(dòng),每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢,一般作(zuò)四声(shēng),有的(de)或作二(èr)声(shēng)。

  4、滚:演奏(zòu)方法与夹弹相同。

  但(dàn)在速(sù)度上(shàng)则较夹弹快一倍,即每拍(pāi)依曲(qū)调节奏的(de)快慢,一般作八声,有的(de)作十六声。

  5、剔:用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

  6、抚:用中指肉(ròu)将弦向右抚进。

  7、双弹:用食指甲将相邻的(de)两(liǎng)条弦向左同(tóng)时弹(dàn)出。

  8、双(shuāng)挑(tiāo):用拇(mǔ)指甲将相邻(lín)的两条弦向右同(tóng)时挑进。

  9、飞:用无名指甲将(jiāng)弦(xián)向(xiàng)左(zuǒ)飞出。

  10、双(shuāng)飞:用(yòng)食指甲弹左面的弦(xián),拇指甲(jiǎ)挑右面的(de)弦,要连而不断。

  扩展(zhǎn)资料

  琵琶的发(fā)展,是从(cóng)四(sì)相到六相;从(cóng)无品(pǐn)到少品,从少(shǎo)品到多品;从用拨子到(dào)用指弹(dàn);从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到(dào)钢丝弦;从有捍拨到无捍拨(bō);从开(kāi)音孔(kǒng)到(dào)不开(kāi)音(yīn)孔(kǒng);从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱,再到竖抱。

  也(yě)就是先是琴尾侧(cè)面半遮面,最后是琴首(shǒu)琴(qín)颈半遮面(miàn)。

  白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来(lái)时(shí)(还(hái)没(méi)有坐下来弹)的状态。

  琵琶(pá)的演奏艺(yì)术及(jí)其传派(pài)的形成,是(shì)因其演奏技术演奏方法和风(fēng)格(gé)特点的(de)不同(tóng)而逐渐形(xíng)成的。

  演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发展,山粗(cū)琵琶(pá)乐器(qì)的渣余(yú)改革反过(guò)来(lái)又要(yào)求演奏技术的再(zài)提高(gāo)。

  所以,琵琶(pá)演奏艺术(shù)的发展和(hé)传派(pài)的形成,与琵琶乐(lè)器(qì)的发展和形制的变化,是(shì)相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

  各种因素的存在和发展(zhǎn),构成了琵琶(pá)演奏艺术传(chuán)派艺(yì)术的(de)存在和(hé)发展(zhǎn)。

  参考资(zī)料来源:百度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

  参考资料来源:百度百(bǎi)科-琵琶

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