雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。<3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子/p>

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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