柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太(tài)多地带(dài)入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那(nà)么完(wán)美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàn佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗g)颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以(佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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