雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(y白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗án)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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