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什么是等量关系式,什么是等量关系四年级

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

  的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(什么是等量关系式,什么是等量关系四年级wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  什么是等量关系式,什么是等量关系四年级愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步(bù)可(kě)见(jiàn)。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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