雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相说唱歌手bp，说唱b7是什么意思别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(说唱歌手bp，说唱b7是什么意思bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词说唱歌手bp，说唱b7是什么意思(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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