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作法与做法的区别,作法与做法的区别是什么

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  绿肥红瘦暗(àn)指什么感(gǎn)情和意思,绿肥红(hóng)瘦暗(àn)指什么意思是绿(lǜ)肥红(hóng)瘦(shòu)出自宋·李清照的《如梦(mèng)令·昨(zuó)夜雨疏风骤》,“绿(lǜ)肥红(hóng)瘦”指的是花(huā)已逐渐开败,而草木(mù)枝叶正盛的暮春(chūn)景色(sè)的。

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绿肥红(hóng)瘦暗指什么感情和意(yì)思,绿肥红瘦(shòu)暗指什(shén)么意(yì)思

  绿肥红瘦出(chū)自宋·李清(qīng)照(zhào)的《如梦(mèng)令·昨夜雨疏风(fēng)骤》,“绿肥红瘦”指的是花已逐渐(jiàn)开败,而草木(mù)枝叶正(zhèng)盛(shèng)的(de)暮春景色。

  绿肥红瘦出(chū)自(zì)宋·李清照的(de)《如梦令·昨(zuó)夜雨疏(shū)风骤(zhòu)》,原句为:知否,知否?应是绿(lǜ)肥红瘦!翻译为:你可(kě)知道(dào),你可知道,这个时节应该是绿叶(yè)繁茂,红(hóng)花凋零了。

  “知否?知否?应是绿(lǜ)肥红瘦(shòu)。

  ”这(zhè)既是对侍(shì)女(nǚ)的(de)反诘,也像是自言自(zì)语:这个粗心的(de)丫(yā)头,你知(zhī)道不知道,园中(zhōng)的海棠(táng)应该是(shì)绿叶繁(fán)茂、红花稀少才(cái)是。

  这句(jù)对白写出了诗画所不能(néng)道,写(xiě)出了伤春易(yì)春的闺中人(rén)复(fù)杂的神情(qíng)口吻,可谓“传神之笔。

  “应是”,表明(míng)词人对(duì)窗外(wài)景象的(de)推测与判(pàn)断(duàn),口吻极当。

  “绿(lǜ)”代替叶,“红(hóng)”代替花,是两种颜色(sè)的对(duì)比;

  “肥”形(xíng)容(róng)雨后的叶(yè)子因(yīn)水(shuǐ)份(fèn)充足而茂盛肥大,“瘦(shòu)”形容雨(yǔ)后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少,是(shì)两(liǎng)种状态(tài)的对比。

  本来平平(píng)常(cháng)常的四个字,经词人的搭配组合,竟显(xiǎn)得(dé)如(rú)此色(sè)彩鲜(xiān)明、形(xíng)象生(shēng)动,这实在是语言运用上的一个创(chuàng)造。

  由这四个字生发联(lián)想,那(nà)“红瘦”正(zhèng)是表明春天(tiān)的渐渐消逝,而(ér)“绿肥(féi)”正是象(xiàng)征(zhēng)着绿叶成(chéng)荫(yīn)的盛(shèng)夏的(de)即将来临。

  这种(zhǒng)极富概括(kuò)性的(de)语(yǔ)言,又实在令人叹为观(guān)止。

绿肥红瘦暗(àn)指什么感情和(hé)意思<作法与做法的区别,作法与做法的区别是什么/h3>

   绿肥:指枝叶(yè)茂(mào)盛。

  红瘦:谓(wèi)花朵稀少(shǎo)。

  这(zhè)首小词委婉地表达了作者怜花惜花的(de)心情(qíng),也流(liú)露(lù)了内心的(de)苦(kǔ)闷(mèn)。

  词中(zhōng)着意(yì)人物(wù)心(xīn)理情绪的刻(kè)画。

  以景衬情,委曲(qū)精工(gōng)。

  轻(qīng)灵(líng)新巧而又凄婉含(hán)蓄。

  极尽传神之妙。

  

  

  

   如梦(mèng)令·昨夜雨疏风骤

   宋代:李清照

   昨夜雨疏(shū)风(fēng)骤(zhòu),浓睡不消残酒。

  试问(wèn)卷帘人,却(què)道海棠依(yī)旧。

  知否,知否(fǒu)?应是绿肥红瘦。

   译文

   昨夜雨虽然下得稀疏,但是(shì)风却劲吹不停,虽然睡了一夜,仍有余醉未消(xiāo)。

  问那正在卷帘(lián)的侍女,外面的情况如何,她说海棠花依然和昨天(tiān)一样。

  知(zhī)道吗(ma)?知道吗(ma)?这个时节应悉指物该是(shì)绿(lǜ)叶繁茂,红花凋零(líng)了(le)。

   赏析(xī)

   “知否(fǒu)?知(zhī)否?应是绿肥红(hóng)瘦。

  ”这既是对侍女的(de)反(fǎn)诘,也像是自言(yán)自(zì)语:这个粗心的丫头,你(nǐ)知道(dào)不知道,园(yuán)中的海棠应该是绿(lǜ)叶繁茂、红花稀少才是。

  这句对白写出了(le)诗画(huà)所不(bù)能道,写(xiě)出了伤(shāng)春易春的闺中(zhōng)人复杂的神(shén)情口吻,可谓“传神之笔。

  “应是”,表(biǎo)明词(cí)人对窗外景象(xiàng)的(de)推(tuī)测(cè)与(yǔ)判断,口(kǒu)吻极当(dāng)。

  因为她(tā)毕竟(jìng)尚未(wèi)亲眼目睹,所以说话时(shí)要留有余地。

 作法与做法的区别,作法与做法的区别是什么 同(tóng)时,这一(yī)词(cí)语中也暗含着(zhe)“必然是”和“不得(dé)不是”之意。

  海棠虽好,风雨无(wú)情,它(tā)是不(bù)可能长开不(bù)谢(xiè)的。

  一语之中(zhōng),含有不尽(jǐn)的无(wú)可奈(nài)何的惜花(huā)情在,可谓(wèi)语浅意深(shēn)。

  而(ér)这一层惜花的殷(yīn)殷(yīn)情(qíng)意,自然是(shì)“卷帘人”所不能(néng)体察(chá)也无须更(gèng)多理会的(de),她毕竟不能像(xiàng)她(tā)的女主人那样感(gǎn)情细腻,那样对自然和人生(shēng)有(yǒu)着更深(shēn)的感悟。

  这也许是(shì)她(tā)所(suǒ)以作出上面的回答(dá)的原因。

   末了的“绿(lǜ)肥红瘦”一语(yǔ),更是全词的(de)精绝之笔,历(lì)来为世人(rén)所称道。

  “绿”代(dài)替叶(yè),“红”代替花,是两种(zhǒng)颜色的对比;“肥”形容雨(yǔ)后(hòu)的叶(yè)子(zi)因水份充足而茂(mào)盛肥(féi)大,“瘦”形容雨(yǔ)后的花朵因(yīn)不(bù)堪雨打而凋谢稀(xī)少,是两种(zhǒng)状态的对比(bǐ)。

  本来平平常常(cháng)的四个字,经词人的搭配组合,竟显得(dé)如此色彩(cǎi)鲜明、形(xíng)象生动,这实(shí)在是(shì)语言运用上(shàng)的一个创造。

  由(yóu)这四(sì)个字生发联想(xiǎng),那“红瘦(shòu)”正是表(biǎo)明(míng)春天的渐渐(jiàn)消逝(shì),而“绿肥”正是象(xiàng)征着绿叶成(chéng)荫的盛夏(xià)的(de)即将(jiāng)来临。

  这种极富(fù)概括性的语言,又实在令人叹为观止。

   此词借宿酒(jiǔ)醒后询问花事的描写,委婉地表达(dá)了作者怜花(huā)惜(xī)花的心情,充分体现出作者(zhě)对大自然、对(duì)春天的热爱,也流露了内心的苦闷。

  全词篇(piān)幅虽短,但含蓄蕴(yùn)藉,意味深长(zhǎng),以景衬(chèn)情,委曲精工(gōng),轻灵新(xīn)巧,对人物心理情绪的刻画(huà)栩栩如生,以对话推动词意(yì)发展,跌宕起伏(fú),极尽传(chuán)神之妙(miào),显示(shì)出(chū)作者(zhě)深厚(hòu)的艺术(shù)功(gōng)力。

   集评

   黄蓼园《寥园词选》:“一问(wèn)极有情,答(dá)以‘依旧’,答得极淡(dàn)。

  跌出‘知否’二(èr)句来,而‘绿(lǜ)肥红瘦’,无限(xiàn)凄婉,却又妙在含(hán)蓄,短幅中(zhōng)藏无数曲折,自是圣于词者。

  ”

   胡云翼《宋(sòng)词选》:李清照(zhào)在北(běi)宋颠覆(fù)之(zhī)前的词颇多饮酒、惜花(huā)之作(zuò),反映出她那(nà)种(zhǒng)极其悠闲、风(fēng)雅的生活情调(diào)。

  这首词在(zài)写作上以寥寥数语(yǔ)的对话,曲折(zhé)地表(biǎo)达出主(zhǔ)人(rén)公(gōng)惜(xī)花(huā)的心(xīn)情,写得那么传神。

  “绿肥红瘦”逗谨,用语简炼,又(yòu)很(hěn)形象化。

   《唐宋词百首详解(jiě)》:这首词用(yòng)寥寥数语,委(wěi)婉地(dì)表达了女主人惜花的心(xīn)情,委婉、活泼、平易、精炼,极(jí)尽(jǐn)传(chuán)神之睁液妙。

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