雨霖铃竟无语凝噎(yē)想凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景(jǐn凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗g)庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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