凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则-橘子百科-橘子都知道

凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界的(de)各(gè)个地方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人(rén)是(shì)那不(bù)勒(lēi)斯(sī)人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年(n凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则ián)是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比(bǐ)较(jiào)写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的(de)不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出(chū)时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽(lì)宫(gōng)女(nǚ).她(tā)的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是(shì)我们(men)的视(shì)觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的(de)少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流(liú)露(lù)出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一个受人(rén)关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德(dé)•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响了(le)三个世纪(jì)的艺(yì)术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的(de)作品以描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方(fāng)现代(dài)艺术史上的一(yī)次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主义(yì)运动的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜世界上(shàng)价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人(rén)们(men)最(zuì)容易接触到，也是学习成(chéng)本(běn)最低的(de)一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所有的(de)人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名(míng)画(huà)排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺(yì)复(fù)兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可(kě)能是受其(qí)父亲之命绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三种不(bù)同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无(wú)数未接的(de)秘密之外，这副画的经历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利(lì)，在他(tā)的(de)公(gōng)寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的(de)，他画(huà)这幅画(huà)的(de)真(zhēn)正(zhèng)用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的(de)正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在(zài)在夜间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门徒犹大(dà)出卖(mài)了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对(duì)他的(de)门(mén)徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方(fāng)历史的(de)人来说对于画(huà)中所要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘(huì)画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物(wù)不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这(zhè)些人(rén)在西(xī)班牙内战期间支持(chí)佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受(shòu)难(nán)和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何(hé)线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位(wèi)列世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等(děng)，与其(qí)梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边(biān)的柏树(shù)被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁动不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎(lí)展出(chū)时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的(de)争议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例绝对(duì)地准确(què)，那(nà)就很可能(néng)不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存在(zài)很多不(bù)和谐(xié)的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规(guī)则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的(de)美(měi)术课本上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具代表性(xìng)的(de)作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还(hái)向(xiàng)我们展示(shì)出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画(huà)得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如(rú)燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东西(xī)中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来不(bù)是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是波提(tí)切利矛盾(dùn)世(shì)界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽(lì)的(de)生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师(shī)的(de)才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画(huà)这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。