春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的(de)全(quán)诗(shī)句是“年年岁(suì)岁(suì)花相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句以(yǐ)及春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似代(dài)表什么(me)意思，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的(de)桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的(de)桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里(lǐ)看着(zhe)桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明年(nián)花(huā)开(kāi)时节不知又(yòu)有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经(jīng)不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧(jiù)对着(zhe)随(suí)风飘零的(de)落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正值青春年华(huá)的(de)红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而(ér)他从前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这(zhè)白(bái)头(tóu)老翁当(dāng)年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下(xià)，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的(de)青春(chūn)娇颜(yán)同样(yàng)又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之(zhī)地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲(bēi)白(bái)头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花(huā)长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人(rén)还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾(céng)为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆，此代(dài)指青春年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花(huā)，抒发人生短促、红(hóng)颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟(容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红颜女(nǚ)子(zi)的未来(lái)不免(miǎn)是白头老翁(wēng)的今日，白头(tóu)老翁的往昔(xī)实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头(tóu)老翁的(de)具体命运加以典型化，表现(xiàn)出(chū)这是(shì)一(yī)大群(qún)处(chù)于封建(jiàn)社会下层的(de)男女(nǚ)老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相(xiāng)怜(lián)，具(jù)有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气(qì)勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易逝(shì)，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的(de)感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜(yán)色(sè)”以(yǐ)下(xià)十句，写年(nián)轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落(luò)花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际(jì)上是由大(dà)自然的变化而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人(rén)的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明(míng)年花(huā)开复(fù)谁在？”表现的是因为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事变化很(hěn)大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对(duì)落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅(chàng)、工(gōng)整的对句集(jí)中地表现青春易老世事无(wú)常(cháng)的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子”以下(xià)十句，概括(kuò)叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从前他也常和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾经(jīng)历过的一段(duàn)富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三(sān)春行(xíng)乐(lè)只好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这(zhè)一段通过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗(shī)人对青(qīng)春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同(tóng)时进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的(de)有限(xiàn)的感慨，从(cóng)而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过(guò)眼云(yún)烟(yān)，迅速消(xiāo)失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几只离群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆(ráo)》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半(bàn)的(de)结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二句是(shì)精警的(de)名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不(bù)仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情(qíng)事实和听天由命的(de)无奈(nài)情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不(bù)再(zài)的对比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春(chūn)花”对(duì)比，而(ér)用(yòng)泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数(shù)的(de)限制，更由于要包括所(suǒ)有不能(néng)掌握自己命运的(de)可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生(shēng)了不(bù)少关于这(zhè)诗的附(fù)会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人(rén)们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经(jīng)验，而自成(chéng)一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的(de)手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这(zhè)诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消(xiāo)极感伤情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚(hòu)的(de)感伤情绪(xù)，反映了封建制度(dù)束缚(fù)戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲(qū)旧(jiù)题，古(gǔ)辞写(xiě)一个女(nǚ)子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首诗则从女(nǚ)子写(xiě)到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性(xìng)较高，在初唐即受推(tuī)崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名(míng)庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美(měi)姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约(yuē),花不误(wù),岁岁(suì)年年不相(xiāng)负什(shén)么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年春季如约而至，到了(le)花期(qī)都彼此不相辜(gū)负(fù)一样，年年岁岁岁岁(suì)年(nián)年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花(huā)事(shì)未了(le)，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花(huā)不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人(rén)特有的花事时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节(jié)三候，一候一(yī)花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了(le)东风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变(biàn)为烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个句子(zi)的出处是(shì)

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每租(zū)运年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花(huā)草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照一定(dìng)的(de)季节时令而活动的(de)，其(qí)活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动(dòng)便(biàn)成了(le)季(jì)节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落(luò)；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍(wǔ)，人们把(bǎ)大(dà)自(zì)然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立(lì)春册辩稿(gǎo)的三(sān)候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候(hòu)对应(yīng)的(de)花信分(fēn)别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三(sān)候望春(chūn)”。

　　春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句是(shì)“年年岁岁(suì)花相似”的(de)全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不(bù)知(zhī)落入(rù)了谁(shuí)家(jiā)？洛(luò)阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的(de)桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)，年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)

　　洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而(ér)长声(shēng)叹息。

　　今年我在(zài)这里(lǐ)看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年花开(kāi)时节(jié)不(bù)知又有谁还能(néng)看见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而(ér)今人却(què)依旧对着(zhe)随风(fēng)飘(piāo)零的落(luò)花(huā)而(ér)伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁(suì)岁年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年(nián)华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已(yǐ)是半(bàn)死之人(rén)的白头老翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是(shì)可(kě)怜(lián)，然而他从前亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于(yú)芳(fāng)树(shù)之(zhī)下(xià)，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁(gé)中到处涂(tú)画云(yún)气(qì)神(shén)仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病在(zài)床，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔(xī)的(de)三春行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美(měi)人(rén)的青(qīng)春娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来的(de)歌舞(wǔ)之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹(tàn)息。

　　今年花落(luò)颜色改，明(míng)年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻桑田变(biàn)成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看古来歌(gē)舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤(shāng)落(luò)花，抒(shū)发人生(shēng)短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭(zāo)遇沦落(luò)，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句(jù)，点出红颜女子(zi)的未(wèi)来不(bù)免是(shì)白(bái)头老翁的今日，白头(tóu)老翁的往(wǎng)昔实即(jí)是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)红颜女子和白头老翁(wēng)的具(jù)体命(mìng)运加以典型化，表现出(chū)这是一大群处于封建社(shè)会下层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而提(tí)出应该同(tóng)病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对(duì)大好春(chūn)光、妙(miào)龄红(hóng)颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易(yì)逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自然(rán)的变化(huà)而(ér)联想到(dào)美的短暂和人的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花落颜(yán)色(sè)改，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是(shì)因为(wèi)春光的流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易老、生命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对(duì)句集(jí)中地表现青春(chūn)易老世(shì)事(shì)无常的感叹，富于诗的(de)意境，且(qiě)具(jù)有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句(jù)，概括叙述白(bái)头翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一(yī)起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过(guò)的一段富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段(duàn)通过描写白头翁(wēng)从(cóng)红颜到(dào)老病(bìng)、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人对青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的有限(xiàn)的(de)感慨，从而增强了诗(shī)歌(gē)的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜(xī)青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场(chǎng)所，如今只有(yǒu)几只离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷的暮(mù)蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最后一个“悲”字(zì)，是此诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的(de)乐府歌(gē)辞(cí)《董(dǒng)娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷的再(zài)创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前(qián)半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁(suì)”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调(diào)了(le)时光(guāng)流(liú)逝的(de)无情事实(shí)和听天由命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不再(zài)的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子(zi)”和“春花(huā)”对比，而用(yòng)泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对(duì)比，不仅(jǐn)是(shì)由于七言诗字(zì)数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包(bāo)括(kuò)所(suǒ)有不能(néng)掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无(wú)稽之谈的产生与流传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这(zhè)诗情调(diào)也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙(xù)事间发议论、古诗的以叙(xù)事(shì)方式抒情(qíng)的(de)手(shǒu)法(fǎ)，又(yòu)能巧妙(miào)交织运用各种对(duì)比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪(xù)，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个女子(zi)向(xiàng)遗弃她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐(táng)即(jí)受推崇(chóng)，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年进士(shì)，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋(sòng)之问所(suǒ)害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的意思是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每(měi)年春季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不(bù)相辜负(fù)一样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁(suì)如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中(zhōng)国(guó)人特(tè)有(yǒu)的花事(shì)时间，花信从(cóng)大寒梅(méi)花开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也(yě)就变(biàn)为烂漫(màn)的原(yuán)野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租(zū)运年(nián)春季如约而至，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负一(yī)样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木(mù)管时(shí)令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是(shì)按(àn)照一(yī)定的(de)季(jì)节时令而活(huó)动的，其活动与气候变化息(xī)息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各(gè)种(zhǒng)活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候(hòu)变化相关灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候(hòu)为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解(jiě)冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负(fù)冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花(huā)卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱桃，三(sān)候望春”。

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