雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来(lá其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义i)。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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