柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣双修是指什么意思，双修是怎么进行的(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的艰(j双修是指什么意思，双修是怎么进行的iān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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