古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào佛系心态是什么意思)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)佛系心态是什么意思。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)佛系心态是什么意思背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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