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  十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么(me),十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(k女人长期喝补血口服液好不好,女人补气补血口服液十大品牌ě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用(yòng)上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求(qiú)变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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