世界(jiè)十(shí)大(dà)名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名画(huà)简介(jiè)是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大(dà)名(míng)画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其(qí)至在世界的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈(cí)悲(bēi)圣母(mǔ)大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽(suī)没有(yǒu)定(dìng)论，但完(wán)成(chéng)于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫(máng)然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思(le)，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一(yī)幅(fú)易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们(men)今(jīn)天来看，这个(gè)以大半个(gè)后(hòu)背(bèi)展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有些(xiē)不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在(zài)这(zhè)幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在(zài)少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的(de)《维(wéi)约斯(sī)的(de)诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的(de)风格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人(rén)物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂(jì)。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的(de)少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程碑意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕(bì)加(jiā)索个人艺(yì)术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所反映的(de)历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一(yī)起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的(de)人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一(yī)个无(wú)论哪个(gè)角度都在看(kàn)着你的女人的画，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭(tíng)的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其(qí)父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可能是(shì)来自(zì)中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅(fú)画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学(xué)家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的(de)经(jīng)历也(yě)是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮(fú)宫(gōng)里(lǐ)，至于(yú)画(huà)中的人到底是(shì)谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么(me)完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的(de)真(zhēn)正用意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为(wèi)其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒(tú)犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方(fāng)历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不(bù)太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及(jí)行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面(miàn)中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这(zhè)些(xiē)人(rén)在西(xī)班牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义(yì)的(de)手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的(de)组(zǔ)合，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺(yì)术(shù)语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已(yǐ)经(jīng)成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜(yè)是(shì)唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最著(zhù)名的(de)画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘(pán)旋的(de)天空(kōng)下，从庇护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高(gāo)尺(chǐ)地(dì)间的(de)景象(xiàng)化(huà)作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力(lì)的(de)颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺(yì)术博(bó)物馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受(shòu)精神(shén)病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出(chū)时家(jiā)德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔的(de)这(zhè)位宫(gōng)女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大(dà)的争议(yì)和抨击，然(rán)而(ér)安格(gé)尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的(de)，可是(shì)这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能(néng)一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她(tā)的(de)身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则(zé)中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规则(zé)之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人(rén)熟(shú)知的一(yī)幅(fú)作品，或者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄(pò)宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示(shì)了(le)艺术家(jiā)在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常的(de)理想加工(gōng)，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的(de)老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况下(xià)，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画(huà)，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了法国(guó)立(lì)体主义(yì)的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的艺(yì)术(shù)方(fāng)法彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到(dào)来自(zì)社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威(wēi)农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的(de)十几(jǐ)年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日(rì)出印(yìn)象是(shì)莫奈(nài)在1873年在阿弗(fú)尔港口(kǒu)创作的一幅写生画，当时莫奈并没有给它(tā)命名，直(zhí)到一(yī)名新闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对(duì)美(měi)与真(zhēn)实(shí)的否定(dìng)，只能给人一种印(yìn)象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这(zhè)幅画(huà)起了个题目(mù)《日出(chū)·印象》。

　　它(tā)作为一幅(fú)海景写(xiě)生画，整个画面笼(lóng)罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模(mó)模(mó)糊糊(hú)看不清，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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