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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(l00后初中学历很丢人吗èi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词00后初中学历很丢人吗的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为生00后初中学历很丢人吗动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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