柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让(ràng)你步(bù)入了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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