韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之一(yī)SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一动(dòng)都在微博网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收购(gòu)公司的(de)隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀(xiù)满(mǎn)和SM的(de)最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已(yǐ)经结束了，变化最大的(de)则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道(dào)的(de)女团，被称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段(duàn)时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没有机(jī)会和当时大(dà)热(rè)的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推出了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女(nǚ)时代(dài)的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出(chū)了第一张迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽管只之字是什么结构的字，近字是什么结构是(shì)穿着简单的(de)白色(sè)T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的(de)歌(gē)词，这首歌瞬间(jiān)成为(wèi)各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了(le)一个时(shí)代(dài)的女团，少女时代在当年尽可能(néng)多(duō)地(dì)尝试了(le)各种音(yīn)乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮(pí)、之字是什么结构的字，近字是什么结构复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时(shí)代一度被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩(hán)流真正在中国(guó)被熟知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也(yě)是(shì)最(zuì)早将(jiāng)韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美(měi)国获(huò)得(dé)成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告(gào)牌百强单(dān)曲榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本市场(chǎng)。在(zài)以前(qián)，日本的韩流(liú)粉丝只停留(liú)在大火韩(hán)剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合(hé)东方神起，大多数都是女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年(nián)在国际上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了二代团中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代在全(quán)世界范围内(nèi)的爆(bào)火，让她们成了第(dì)一个(gè)威胁(xié)到男团(tuán)地位的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时(shí)代也(yě)曾(céng)遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群(qún)体，公(gōng)司为了(le)推动少女时(shí)代的(de)曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱(chàng)会时，台下的(de)观众在她们表演(yǎn)时(shí)关(guān)掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示(shì)对少女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的(de)“黑海”她们遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少(shǎo)女时代(dài)在海内外的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的(de)女团(tuán)也开始群(qún)雄争(zhēng)霸。随(suí)着(zhe)女团市场的(de)竞(jìng)争(zhēng)日(rì)趋(qū)激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走(zǒu)偏锋。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团(tuán)身(shēn)上(shàng)表(biǎo)现(xiàn)得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在(zài)尽(jǐn)可能多(duō)地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普遍(biàn)着力于用强(qiáng)势(shì)性感风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突(tū)出女性(xìng)化特征的女团。

她们(men)在着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球(qiú)”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通过电视(shì)台(tái)的审(shěn)核(hé)，有(yǒu)不少这段时期的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者才得(dé)天下(xià)。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年(nián)来韩国女权(quán)运动的兴起(qǐ)又(yòu)将女性主题叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩国社会的(de)主流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响的。”在(zài)首尔(ěr)延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一度被西方媒体(tǐ)看(kàn)作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出(chū)了截(jié)然不同的一面(miàn)，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行(xíng)文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的(de)信息(xī)，即使它是一种被编纂和商业化的(de)信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信自己(jǐ)，这(zhè)是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造(zào)人(rén)格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里(lǐ)能产生更(gèng)大利润的还是男团。一(yī)直以(yǐ)来，女子团体的利润都(dōu)低于男(nán)子(zi)团体(tǐ)，通常(cháng)情况下，女子团(tuán)体被(bèi)视为国内团体，男子团体(tǐ)则被视(shì)为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数(shù)据也显示，女团的歌(gē)曲播放率最高，但(dàn)男团(tuán)的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是由男(nán)团(tuán)或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男(nán)团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常(cháng)受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞(wǔ)容(róng)易被(bèi)更多的观众群所接受。女(nǚ)团会(huì)优先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了更(gèng)多(duō)在韩国和亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注(zhù)重(zhòng)提高(gāo)专(zhuān)辑销量(liàng)，并(bìng)建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国(guó)际(jì)化的粉丝群体。

不(bù)过这样(yàng)的局面也许会在未来很快发生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投(tóu)入(rù)更多资(zī)金，她们的赚(zhuàn)钱能(néng)力丝毫(háo)也不会(huì)亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持(chí)那些女团上的(de)钱少。”

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