古诗山衔落日浸(jìn)寒漪,山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日(rì),一起把影子倒映在(zài)水中,闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。
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古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是什么
“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日,一起把影子(zi)倒(dào)映在水中,闪(shǎn)动着粼粼波光。这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。
《村晚》原诗草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂,山衔落(luò)日浸寒漪。
牧童归去横(héng)牛背,短笛无腔信口吹(chuī)。
《村晚(wǎn)》注释及翻译(yì)注释
1.陂(bēi)(bēi):池塘的岸。
2.衔:口里含着。
本文指(zhǐ)落日西沉,半挂在山腰,像被山咬住了。
3.浸:淹(yān)没。
4.寒(hán)漪(yī):水上波(bō)纹(wén)。
5.横(héng)牛背:横坐在牛背上。
6.腔:曲调。
7.信(xìn)口:随口。
8.归去:回去。
9.池(chí)塘:堤岸。
翻译
绿草长(zhǎng)满了池塘,池塘里的水(shuǐ)呢,几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。
远远的青(qīng)山,衔着彤红的落日,一(yī)起把影子倒映在水中,闪动着粼粼波光。
那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上,缓缓(huǎn)地把家还(hái);
拿着一支(zhī)短笛,随(suí)口(kǒu)吹着,也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。
《村晚》赏析《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。
写景文字集中在一、二两句,写的是山村晚景。
诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来(lái),描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。
瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)",两个"满"字,写出仲夏时(shí)令的景物特点,写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片;
"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪",一个(gè)"衔",写日(rì)落西山,拟人味很浓,一个(gè)"浸",写山和落(luò)日倒映在水中的形象,生动形象。
"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑,而是随意横坐在牛背上,表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱,天真(zhēn)活泼,淳朴(pǔ)无邪。
这些景物,色(sè)彩和谐,基调清新,有了这样(yàng)的环境,那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。
同时,也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑,悠闲自在(zài)的(de)情致。
山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思
这(zhè)我会!这一(yī)句诗的意思是:山衔(xián)住落日淹没了水波。
这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢?————宋代·雷震《村晚》
这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的:
草满池塘(táng)水满陂,山衔落日浸寒漪。
牧童归(guī)去(qù)横牛背,短笛无腔信口吹。
我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了,便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī):
在一个(gè)长满水草的(de)池塘里,池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的,山衔住落日淹(yān)没了水波。
放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上,随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。
这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì),单独解释(shì)给大家看:
陂(bēi):池塘。
衔:口里(lǐ)含着(zhe)。
本(běn)文指落(luò)日西沉(chén),半挂在山腰,像被山咬(yǎo)住了。
浸:淹没。
寒漪(yī):水上波纹。
横牛(niú)背:横坐在牛背上。
腔(qiāng):曲调。
信口:随(suí)口。
归去:回(huí)去。
创作背景:
这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居,游览(lǎn)农家之时(很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间)。
既然说(shuō)到这了,我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng):
宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作,都是(shì)诗中有画(huà)。
但唐人(rén)诗中之画(huà),多为妙手(shǒu)天成;宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。
尤其是南宋末年,一些作家常以七绝(jué)的形式,进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。
使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。
此诗是其中的较有成就者(zhě)。
这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。
诗(shī)人即景而写,构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图:在(zài)四周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里,池中的水灌得满满的,太阳正要落山,红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)(是(shì)落山后),倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。
放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背,他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。
诗人即(jí)景而写,构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。
诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。
首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末,池塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn),借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”,但(dàn)以“满”字易“生”字,显出(chū)节令的不同。
“水满陂”,是说(shuō)正逢多雨季节,因(yīn)此水涨得(dé)很高。
次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。
用一(yī)个“衔”字,形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况,与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。
又(yòu)用一个(gè)“浸”字,写落日(rì)青山倒映水中,与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。
诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心,以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水,带出青山(shān)与落(luò)日,中间以一“浸”字作维(wéi)系,使池塘(táng)显得很热闹,色彩也十分绚丽。
后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱,村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛,悠(yōu)然(rá女生为什么不能光膀子,为什么女人不能光膀子n)自得(dé),纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。
诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚,他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的(de)环境,故写牧童,让其"横牛背",吹笛,则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”,是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo),看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne),还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢?总之(zhī),这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面,无论是色彩的搭配,还是(shì)背(bèi)景与主角的布局,都非(fēi)常协调,而画中之景、画外之声,又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。
诗摄取的画(huà)面不大(dà),写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上,写人(rén)则集中在牧童上(shàng),又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔,把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng),使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。
在此(cǐ)之前(qián),张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧(wò),带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句,与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ),画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童,代之以牛背的乌鸦,以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。
同样(yàng)的农村景色,因诗人(rén)的心情不同,摄取的画(huà)面便不同,一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù),一是惆(chóu)怅落(luò)寞,因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。
最后(hòu),关于作者雷震,相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了,这里呢我就介绍一下吧:
雷震(zhèn),宋朝,生平(píng)不详。
或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人,宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。
又(yòu)说(sh女生为什么不能光膀子,为什么女人不能光膀子uō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén),宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。
其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。
古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪,山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì),一起把影子倒(dào)映在水中,闪动着粼(lín)粼波光的。
关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī),山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)女生为什么不能光膀子,为什么女人不能光膀子及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪,山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思,山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么,山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读(dú),山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等问题,小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识:
古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪,山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么
“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日,一起把影子倒映在水中,闪动着(zhe)粼粼波光。这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。
《村晚》原诗(shī)草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂,山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。
牧童归去(qù)横牛背,短笛无腔信口吹(chuī)。
《村晚(wǎn)》注释及(jí)翻译(yì)注释
1.陂(bēi):池塘的岸。
2.衔(xián):口里含着。
本文指落日西沉,半挂在(zài)山腰,像被山咬住了(le)。
3.浸:淹(yān)没。
4.寒(hán)漪(yī):水上波纹。
5.横(héng)牛背:横(héng)坐在牛(niú)背上。
6.腔:曲调。
7.信口:随口。
8.归去:回去(qù)。
9.池(chí)塘:堤岸。
翻译(yì)
绿草长满了池塘,池塘里的水呢,几乎(hū)溢出了塘岸。
远远(yuǎn)的青山,衔着(zhe)彤红的落日,一起把影(yǐng)子倒映在水中,闪动着(zhe)粼粼波光。
那(nà)小牧童横骑在牛背上,缓缓地把(bǎ)家还;
拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí),随口吹着,也没有固定的(de)声腔。
《村晚(wǎn)》赏(shǎng)析《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。
写景文字集(jí)中在一、二两句,写的是山村晚(wǎn)景。
诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来,描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。
瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂",两个"满"字,写出仲夏时令的景物特(tè)点,写出了景色的生机一片;
"山(shān)衔落日浸寒漪",一个"衔",写日落西山,拟(nǐ)人味很浓,一个"浸",写(xiě)山和落日倒映在水中的形象,生动(dòng)形(xíng)象。
"横"字表明牧童不是规矩地骑,而是随意横坐在牛(niú)背上,表(biǎo)现了牧童的调皮可爱,天真活泼(pō),淳朴无(wú)邪。
这些景物(wù),色(sè)彩(cǎi)和谐,基(jī)调清新,有了这样的(de)环境,那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。
同时,也表现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑,悠闲自在的情(qíng)致。
山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思
这我会(huì)!这一句诗的意思是:山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。
这一句诗出自于哪里呢?————宋代·雷震《村晚》
这首诗完整的原文是这样的(de):
草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂,山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。
牧(mù)童归去横牛背,短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。
我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放(fàng)出来了,便于大家理(lǐ)解这首诗:
在一(yī)个长满水草的池塘里,池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的,山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。
放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。
这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇,单(dān)独解释给大(dà)家看:
陂(bēi)(bēi):池塘(táng)。
衔(xián):口里含着。
本文指(zhǐ)落日西沉,半挂在山腰(yāo),像(xiàng)被山咬住了。
浸:淹没。
寒漪(yī):水(shuǐ)上波纹。
横牛背:横坐在牛背上。
腔:曲调。
信口:随(suí)口(kǒu)。
归去:回去。
创(chuàng)作背景:
这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居,游览(lǎn)农家之时(很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间)。
既然说到这了(le),我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章:
宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作,都是诗中有(yǒu)画。
但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画,多为妙手天成(chéng);宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。
尤(yóu)其是南宋(sòng)末年,一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式,进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。
使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。
此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。
这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。
诗(shī)人即景而写,构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图:在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里,池中的水灌得满满的(de),太阳正要落山(shān),红红的火球好像被山吃掉一样(是落山后),倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。
放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背,他拿着短笛随意(yì)的吹奏。
诗人即(jí)景而写,构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。
诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。
首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò),池(chí)塘里的青草已经长满,借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”,但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字,显出节令的(de)不同。
“水(shuǐ)满陂”,是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节,因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。
次句写远山落日。
用一个“衔”字,形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况,与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。
又用一(yī)个“浸”字,写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng),与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。
诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心,以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水,带出青山与落日,中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì),使池塘(táng)显得很热闹,色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。
后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài),村(cūn)童牛背吹笛,悠然自得,纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。
诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚,他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng),故写牧童(tóng),让其"横牛背",吹笛,则是“无腔(qiāng)信口”,是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣,看破了(le)"红尘滚滚"呢,还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢?总之,这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn),无论是色彩的搭配(pèi),还是背景与主角的布局,都非常协(xié)调,而(ér)画(huà)中之景、画外之声,又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。
诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà),写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上,写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上,又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔,把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中,使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。
在(zài)此之前(qián),张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧,带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句,与这首诗(shī)比,画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童,代之以牛背的(de)乌(wū)鸦,以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。
同样的农村(cūn)景色(sè),因诗人的心(xīn)情(qíng)不同,摄(shè)取的画面便不同,一是(shì)充满情趣(qù),一是惆怅落寞(mò),因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。
最后,关于(yú)作者(zhě)雷震,相信大家都(dōu)很不是熟悉了,这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧:
雷震,宋朝,生平(píng)不详。
或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人,宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。
又说是南昌(今属江西)人,宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。
其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了