世界十大名(míng)画 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的(de)。

　　关(guān)于世界十大名画 排名，世(shì)界十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介以(yǐ)及世界十大名画 排名，世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些，世界十大名画简(jiǎn)介，世界十大名画油画，世界十大名画(huà)家(jiā)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

世(shì)界十大名(míng)画 排(pái)名，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮中将这(zh四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法è)幅画(huà)盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世(shì)界的各个地方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的(de)夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有(yǒu)定论(lùn)，但(dàn)完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写实(shí)，后(hòu)来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部忽(hū)而(ér)放(fàng)大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论(lùn)的画(huà)，即便我(wǒ)们今天(tiān)来看(kàn)，这个以(yǐ)大(dà)半个(gè)后背展现给我(wǒ)们(men)的(de)美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日本(běn)和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关(guān)注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉(lā)持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代(dài)替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的(de)作品以描绘(huì)马戏团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一(yī)次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高的(de)十幅画(huà)

　　绘(huì)画是(shì)人们最容(róng)易接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画排(pái)行榜，而(ér)其(qí)背后所反映(yìng)的历(lì)史(shǐ)和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画(huà)，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一(yī)个富(fù)裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的(de)爸(bà)爸(bà)是(shì)好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用(yòng)科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的(de)绘画(huà)，他们就(jiù)隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的秘密之(zhī)外(wài)，这(zhè)副画的经历(lì)也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁(shuí)，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们(men)说你们中有一个人要(yào)出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来(lái)说(shuō)对于(yú)画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画(huà)手法来看，12个人物(wù)不同的神(shén)态、手势(shì)、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空(kōng)军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的(de)作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高(gāo)最(zuì)著名的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中(zhōng)最(zuì)著(zhù)名(míng)的(de)画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有，绝(jué)望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中这世界(jiè)上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是畸形，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可(kě)是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例(lì)绝对(duì)地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古典风格去要求，确实存在(zài)很多(duō)不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具(jù)有极(jí)大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做(zuò)出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时(shí)并(bìng)不可(kě)能有人能(néng)理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似(shì)乎成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我(wǒ)们(men)展示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火焰一(yī)般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在(zài)最平常最简单(dān)的(de)东(dōng)西中表达(dá)出自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物(wù)与自然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不(bù)是充满(mǎn)乐观(guān)的(de)信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在创作这(zhè)副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力(lì)量，显示了(le)艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了(le)充满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽(lì)的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权(quán)威和被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才(cái)华，不(bù)论在(zài)什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立(lì)体主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉(lā)克也成了这(zhè)一画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的(de)十几年中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引起(qǐ)了(le)极(jí)大的(de)共鸣。

　　十(shí)、日出·印(yìn)象

　　日(rì)出(chū)印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作的一幅写(xiě)生画，当时莫奈(n四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法ài)并没有给它(tā)命名，直到一名(míng)新闻记者讽刺莫奈的(de)画(huà)是(shì)"对美与真实的否定，只(zhǐ)能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于(yú)是就给这幅画起了(le)个题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海(hǎi)景写生画，整个(gè)画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交(jiāo)融的(de)景象。

　　日出(chū)时(shí)，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和太阳的颜色(sè).岸上景色(sè)隐(yǐn)隐(yǐn)约(yuē)约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名(míng)画

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法