韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收(shōu)购的(de)新闻(wén)已经被讨论(lùn)了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿(yì)人民(mín)币，一举一动都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔空喊话(huà)bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经(jīng)结束了(le)，变化最大的则(zé)是韩国的女(nǚ)子(zi)团体。

2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单>少女(nǚ)时代(dài)开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出(chū)道的女(nǚ)团(tuán)，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的(de)很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道(dào)的几个女团也(yě)是昙花一(yī)现，完(wán)全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女(nǚ)时代的9位成员平(píng)均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出(chū)道(dào)前(qián)的(de)练习时(shí)长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色(sè)T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐(lè)排行榜(bǎng)的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿到了(le)14个第一(yī)。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作(zuò)为开创了一个时(shí)代的女团，少女时(shí)代在(zài)当年尽可能多(duō)地尝试了(le)各种音乐风格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变(biàn)的少女时代(dài)一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多数(shù)人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽(jǐn)管在1960年代(dài)，曾有过第一(yī)批在美国获得成(chéng)功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入(rù)此排(pái)行榜的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大(dà)火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了(le)韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中独具影(yǐng)响力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感(gǎn)风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代在全世(shì)界范围(wéi)内的爆(bào)火(huǒ)，让她们成了(le)第一个(gè)威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的(de)少(shǎo)女(nǚ)时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公司为了推动(dòng)少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)的(de)曝光度，让她们经常与男团互(hù)动，一起做节目(mù)出广告，没(méi)想到却(què)适得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参(cān)加梦想演唱会(huì)时，台下的(de)观众在她们表演时关掉了(le)手中(zhōng)的(de)荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默表示对少(shǎo)女时代的抵制(zhì)，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过(guò)三(sān)次(cì)。

不(bù)过这并不能(néng)够(gòu)阻碍女(nǚ)团的强势(shì)发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在海内外的热(rè)度(dù)还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日趋(qū)激(jī)烈(liè)，为了打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不(bù)少(shǎo)女团开始剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年(nián)间出(chū)道的第三代(dài)女团身上表现得最(zuì)为明显。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性感(gǎn)风打开男(nán)性粉丝的(de)市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出(ch2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单ū)女性(xìng)化特征的女团。

她们(men)在着装及唱跳风格上(shàng)更博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装(zhuāng)元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到(dào)性感(gǎn)风的转变被(bèi)视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但(dàn)随着女团服装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有(yǒu)了更多(duō)会(huì)被视作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些女团(tuán)的(de)舞蹈编排甚至(zhì)无法通过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如今的(de)市(shì)场(chǎng)上，得女(nǚ)粉者才得天下。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女子团体的风格变得更多元。

而近年(nián)来韩国(guó)女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题叙事打(dǎ)造成了韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国(guó)女团(tuán)转而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大学(xué)教授韩国流行文(wén)化(huà)课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造(zào)出(chū)的产物，被动地接受着大众(zhòng)的(de)凝(níng)视。少女时代(dài)从未完(wán)全主导(dǎo)过自己的(de)音(yīn)乐或形象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一度被(bèi)西(xī)方媒(méi)体看(kàn)作是被(bèi)造(zào)星工厂(chǎng)打造(zào)出的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展现(xiàn)出(chū)了截然不同(tóng)的一(yī)面(miàn)，她(tā)们每(měi)一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的(de)现代女性(xìng)形象(xiàng)。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达(dá)一些赋权(quán)的信息(xī)，即(jí)使它是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国(guó)观(guān)众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造(zào)人格(gé)独立(lì)的新时(shí)代女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利(lì)润的还是男团(tuán)。一(yī)直以来(lái)，女子团体的利润都低于男(nán)子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国内团(tuán)体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的(de)年终数据也显(xiǎn)示(shì)，女(nǚ)团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团(tuán)的专辑销量(liàng)更高(gāo)。去(qù)年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都(dōu)是由(yóu)男团或(huò)男歌手(shǒu)创造的。

流(liú)行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受(shòu)众群体(tǐ)比较有限，而(ér)2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单女团则旨在吸引(yǐn)更广(guǎng)泛的(de)听众(zhòng)。

一方面，女团的(de)音乐更友(yǒu)好，更容易(yì)唱(chàng)，而且其编舞容(róng)易被更多(duō)的观众群(qún)所(suǒ)接受。女团会优(yōu)先(xiān)考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高专辑(jí)销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚(chéng)且日益国(guó)际化的粉(fěn)丝群体。

不(bù)过(guò)这(zhè)样的局面也许会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女团(tuán)投入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少，那是(shì)因为一开(kāi)始花(huā)在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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