世界十大名画 排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息(xī)被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其(qí)至在(zài)世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据(jù)说她(tā)的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大(dà)的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画风(fēng)比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实，后来(lái)成(chéng)为立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的(de)理(lǐ)论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎(lí)展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远了(le)，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个(gè)以大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人：并不是(shì)我们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制(z加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国hì)作年(nián)代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世(shì)纪的艺(yì)术家，后人把小行星(xīng)3001以他的(de)名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕(bì)加索个(gè)人艺术历程中的(de)重大转折(zhé)，而且也是(shì)两(liǎng)方现代艺(yì)术史上的一次(cì)革(gé)命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国他(tā)的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整(zhěng)个(gè)印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世(shì)界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的(de)一支(zhī)笔能(néng)创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和(hé)思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的(de)人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角(jiǎo)度都(dōu)在(zài)看着你的(de)女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能(néng)是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科(kē)学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学(xué)家通(tōng)过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还(hái)原，那么就(jiù)会看到一个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密(mì)之(zhī)外(wài)，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们分别坐(zuò)在(zài)他的(de)左右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说(shuō)你们中有一(yī)个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一(yī)时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西方历史的人来(lái)说对(duì)于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不(bù)同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际(jì)博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德(dé)国(guó)空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全(quán)世(shì)界(jiè)的注(zhù)意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的(de)民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的(de)手法与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的(de)组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争(zhēng)惨无人(rén)道的(de)暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的(de)画(huà)作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之一，这(zhè)幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动(dòng)不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它(tā)一直是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝(jué)望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部(bù)才使她如此(cǐ)柔(róu)和(hé)，能一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确(què)实存(cún)在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是无(wú)法做(zuò)出创(chuàng)造(zào)性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了(le)艺术(shù)史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火(huǒ)焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺术(shù)家在写(xiě)实的(de)基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边(biān)的(de)陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接电似的相互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的(de)老人和(hé)年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画(huà)的最(zuì)难看(kàn)的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往(wǎng)的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当(dāng)时(shí)不(bù)免要(yào)遭(zāo)到来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系(xì)时(shí)，观众(zhòng)似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅(fú)画(huà)在(zài)以后的十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画(huà)，当时莫奈并没有(yǒu)给它(tā)命名，直到一名新(xīn)闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对(duì)美与(yǔ)真实(shí)的(de)否(fǒu)定，只能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫奈于是(shì)就给这(zhè)幅(fú)画起了(le)个题(tí)目《日出(chū)·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为一幅海景(jǐng)写(xiě)生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画(huà)得非(fēi)常(cháng)随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融(róng)的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反(fǎn)射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊(hú)糊看不清，加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十大(dà)名画(huà)

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