世界十大名(míng)画 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之(zhī)一(yī)，在世界(jiè)上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的(de)慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(d故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么òng)笔于何年何月虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对(duì)自身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各(gè)个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这(zhè)个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给我们(men)的美丽宫女(nǚ).她的(de)身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉出了(le)毛(máo)病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托(tuō)出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅(fú)画的(de)点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘画(huà)的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最(zuì)伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪(jì)的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行(xíng)星(xīng)3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作(zuò)品以描绘马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画(huà)出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的印象学派(pài)画家(jiā)中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手中的(de)一支(zhī)笔能创(chuàng)造(zào)出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后所反映的历(lì)史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画更(gèng)加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人(rén)都知(zhī)道达(dá)芬奇(qí)画过(guò)一(yī)个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前(qián)不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就(jiù)在(zài)于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多(duō)光(guāng)谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历(lì)也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子的(de)正中间,他(tā)的门(mén)徒们(men)分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这是他们(men)最(zuì)后，因为其中有(yǒu)人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第二位(wèi)，同(tóng)样(yàng)是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大(dà)十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历(lì)史的(de)人来说对于画中所要表达的(de)意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十(shí)幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年(nián)德国空(kōng)军疯(fēng)狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是(shì)将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立(lì故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么)体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体主义的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动(dòng)人(rén)心(xīn)的形象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争惨无人(rén)道(dào)的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化(huà)中最著(zhù)名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动(dòng)的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌(yǒng)起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像(xiàng)是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物(wù)馆(guǎn)的(de)永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的(de)图像(xiàng)可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵(fàn)高已经(jīng)深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美的(de)景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至(zhì)少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无(wú)法做(zuò)出创造性的(de)东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课(kè)本上(shàng)就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺(yì)术史上的(de)一座(zuò)丰(fēng)碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟(wěi)大艺术家的(de)精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能在(zài)最平常最简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在(zài)对待一(yī)切，她对于(yú)生活(huó)的(de)未来(lái)不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心(xīn)情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写(xiě)实的基(jī)础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸(luǒ)体，躺在(zài)左(zuǒ)边的(de)陆地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流(liú)，这里表现了充(chōng)满精(jīng)力(lì)的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华(huá)，不(bù)论在什么情况下，都能创作出(chū)世(shì)界(jiè)十大名画(huà)这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画(huà)也许是是历(lì)史(shǐ)上(shàng)将女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克(kè)也(yě)成了(le)这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日(rì)出(chū)·印象

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅写生画(huà)，当(dāng)时(shí)莫奈(nài)并没有给(gěi)它命名(míng)，直到一名新闻记者讽刺(cì)莫奈的画(huà)是(shì)"对美(měi)与真实的否定，只能(néng)给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这(zhè)幅(fú)画(huà)起了(le)个题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展示了一(yī)种雾(wù)气交融(róng)的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中(zhōng)反(fǎn)射着天空(kōng)和(hé)太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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