柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述(shù)的，我也找不到(dào)什(shén)么好的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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