南(nán)音琵琶(pá)入门指法图(tú)解，南音琵(pí)琶入门指法图(tú)片是南(nán)音(yīn)琵(pí)琶(pá)常见的入门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈(chéng)小(xiǎo)量外突，面(miàn)板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的(de)腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要(yào)“站立”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门(mén)指法图片(piàn)

　　快(kuài)速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法(fǎ)，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多种和(hé)音(yīn)、和弦。

　　广泛应(yīng)用(yòng)于民族乐队和多种(zhǒng)地(dì)方(fāng)戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节的运动中(zhōng)，手指端取(qǔ)势将弦(xián)身击捺(nà)在相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上，使得微声，捺与前面一音(yīn)大都成(chéng)上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法(fǎ)：当右手弹出前一按音之后，接(jiē)着在相品位(wèi)上作向左内方(fāng)或向(xiàng)外(wài)方一拨，然后离开(kāi)弦身，带起(qǐ)一(yī)个(gè)较弱(ruò)或稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与(yǔ)前面(miàn)一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将(jiāng)弦(xián)身按在相品(pǐn)位(wèi)上(shàng)，用(yòng)中指或名指在下面搔(sāo)弦发音(yīn)（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在(zài)左手食、中、名三指中(zhōng)选择一较方便(biàn)的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指(zhǐ)法中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用(yòng)大(dà)指外侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他(tā)指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏的(de)快慢(màn)，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法(fǎ)与(yǔ)夹(jiā)弹相(xiāng)同。

　　但在速度上(shàng)则(zé)较夹(jiā)弹(dàn)快一倍(bèi)，即(jí)每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有(yǒu)的(de)作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)左同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦(xián)向右(yòu)同时挑(tiāo)进。<良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物/p>

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食(shí)指甲弹(dàn)左(zuǒ)面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面(miàn)的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相(xiāng)到六相(xiāng)；从无品到少(shǎo)品，从少品到多品；从(cóng)用拨子(zi)到(dào)用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍(hàn)拨(bō)；从开音(yīn)孔到不开(kāi)音孔(kǒng)；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是(shì)琴(qín)尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白(bái)居(jū)易诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚(gāng)从船(chuán)舱抱着琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹(dàn)）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传(chuán)派的形(xíng)成，是因其(qí)演(yǎn)奏技术演奏方法和(hé)风格特点的(de)不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯(wéi)滚提高也要求(qiú)琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改(gǎi)革(gé)反过来又良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物要求演(yǎn)奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐(lè)器(qì)的发展(zhǎn)和形制(zhì)的(de)变(biàn)化，是相辅相(xiāng)成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因(yīn)素的存在和(hé)发(fā)展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

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